藝術(shù)簡(jiǎn)介
王鴻斌，1973年10月生，1997年畢業(yè)于洛陽師范學(xué)院美術(shù)系。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國民主建國會(huì)會(huì)員，河南省書法家協(xié)會(huì)楷書委員會(huì)委員，民建中央畫院理事，洛陽市書法家協(xié)會(huì)副主席，洛陽市文聯(lián)委員，洛陽市瀍河區(qū)書法家協(xié)會(huì)主席，洛陽民建書畫院院長(zhǎng)，洛陽市政協(xié)委員，瀍河區(qū)政協(xié)常委。現(xiàn)任教于洛陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院。
作品獲獎(jiǎng)：
- 第三屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)；
- 第四屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)；
- 首屆中國書畫小品大賽金獎(jiǎng)；
- 第四屆全國青年銀河書法大賽二等獎(jiǎng)；
- 許慎懷全國書法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)；
- 第一、二、三屆商鼎懷全國書法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)；
- 河南省行草書展二等獎(jiǎng)；
- 紀(jì)念人民政協(xié)成立60周年河南省書畫展一等獎(jiǎng)。
作品入展由中國書法家協(xié)會(huì)主辦的：
- 第八屆全國中青年書法篆刻展；
- 第八屆全國書法篆刻展；
- 首屆全國青年書法篆刻展；
- 第三、四屆全國正書大展；
- 第三、五屆全國楹聯(lián)書法大展；
- 第二屆全國行草書大展；
- 第二屆全國隸書大展；
- 第一屆全國大字書法藝術(shù)展；
- 第三屆全國扇面書法展；
- 當(dāng)代書壇名家系統(tǒng)工程——千人千作書法展；
- 當(dāng)代書壇名家系統(tǒng)工程——五百人書法精品展；
- 中國書法家協(xié)會(huì)優(yōu)秀會(huì)員作品展；
- 紀(jì)念鄧小平誕辰100周年全國書法大展；
- 紀(jì)念建黨85周年全國書法大展；
- 紀(jì)念傅山誕辰400周年全國書法大展；
- “三晉杯”全國公務(wù)員書法大展；
- 中國·寶雞——翰墨石鼓全國書法名家邀請(qǐng)展。
作品收藏：
其作品被中南海紫光閣、中華人民共和國交通部、中國軍事博物館、中國歷史博物館、中國文字博物館、中國印學(xué)博物館、泰國國家博物館、泰國總理府等各大文博單位收藏。2012年9月應(yīng)邀出訪泰國進(jìn)行文化藝術(shù)交流。
王鴻斌于1973年出生在一個(gè)書香門第，自幼在嚴(yán)父的誘導(dǎo)和教育下走進(jìn)書法之門。當(dāng)他上中學(xué)時(shí)，河南省的書法熱已經(jīng)形成。
在這么個(gè)家庭和當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境的影響下，他對(duì)書法產(chǎn)生興趣是很自然的。以后他考取洛陽師專美術(shù)系，受到書壇名家薛玉印先生的悉心指導(dǎo)，書法技藝逐步提高，23歲時(shí)作品就獲得河南省大學(xué)生書法大賽一等獎(jiǎng)。這項(xiàng)榮譽(yù)的取得，使他覺得于書畫自己尚有幾分天資，更堅(jiān)定了學(xué)書法的決心。大學(xué)畢業(yè)后，他到市財(cái)校教書法，使他更有時(shí)間習(xí)書，他如魚得水，像入魔一般。不論是三九嚴(yán)冬，還是三伏酷暑，他都坐在屋內(nèi)練字讀帖，不覺其苦，夜以達(dá)旦亦經(jīng)常有之；出差旅游，每到一處，見到好牌匾或碑碣，往往流連忘返，心追手摹；買工具書時(shí)，盡管囊中羞也要想方設(shè)法買來；每逢書展賽事，總是爭(zhēng)先恐后前去觀摩學(xué)習(xí)。
我們知道，一位成功的書法家必備三個(gè)條件，對(duì)自身而言，一要悟性高，二要刻苦學(xué)習(xí)；另一個(gè)是外因，就是要找一位好老師引正道、指迷津、解惑答疑。
鴻斌是幸運(yùn)的，他拜別玉印先生，走出大學(xué)校園，進(jìn)入社會(huì)后，就想博眾家之長(zhǎng)。他默默地尋覓著，把目光瞄準(zhǔn)社會(huì)上許多書法家，最后找到王鳴先生，就“立雪王門”。在王鳴老師的指導(dǎo)下，他的書藝日臻成熟。他遍臨秦漢、晉唐、宋清諸多名帖，尤其在二王、米芾、蘇軾、王鐸和近代吳昌碩先生等名作上用功頗勤，同時(shí)在漢碑《西狹頌》、《張遷碑》、《石門頌》、漢代簡(jiǎn)書上下了很多工夫，在深入臨帖過程中，悟得古人妙法，取精用弘，書藝大進(jìn)，目前他已是我市最年輕的中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
從其作品來看，他這么多年的工夫沒有白費(fèi)，他對(duì)毛筆的駕馭能力已達(dá)到非常熟練的地步，輕重緩急、枯澀濃淡、謀篇布局都控制有度。打個(gè)比喻來說，他已能夠戴著鐐銬跳舞，舞跳得姿態(tài)婀娜、優(yōu)美動(dòng)人哩！不然，大展入選率咋恁高呢。
鴻斌決不把書法看成是單純的筆墨技巧，而是把書法學(xué)習(xí)與讀書結(jié)合起來，從我國傳統(tǒng)文化層面去把握、理解、研習(xí)和展示，所以他研究書法理論，學(xué)習(xí)其他美術(shù)、音樂、文史哲諸學(xué)科，不敢有所懈怠，偶有閑空便展紙練字，用以加深對(duì)書法藝術(shù)的理解。好的作品要寫出神采，這個(gè)神采正是作者較高藝術(shù)造詣、精神氣質(zhì)和文化素養(yǎng)在作品中的綜合反映，是來不得半點(diǎn)虛假的。
鴻斌有對(duì)書法之癡迷，有良師的關(guān)愛，有較好的傳統(tǒng)基本功，更為難得的是有較高的悟性，三十出頭就取得如此可喜成績(jī)，值得我儕高興并向他學(xué)習(xí)。如果今后注意戒躁戒傲，進(jìn)一步加強(qiáng)學(xué)養(yǎng)深修，使作品精益求精，就更加喜人，那才是我們所期望的。
——寇北辰 文
“王鴻斌的書法無疑具有明顯的中原書風(fēng)特征質(zhì)。他的書法主要以行草書和隸書為主，但無論是行草書還是隸書，都統(tǒng)一在大氣厚重，雄強(qiáng)恣肆的書法風(fēng)格之內(nèi)。一個(gè)人選擇什么樣的書法風(fēng)格作為自己的取法對(duì)象，與其自身的心性有著極大的關(guān)系。或者說，雖然是同樣的取法，不同人的表現(xiàn)也是大相徑庭的。從這個(gè)角度來說，心性決定著一個(gè)人書法的高度，王鴻斌生活在具有厚重歷史文化積淀的洛陽地區(qū)，地域文化的熏陶造就了王鴻斌豪邁奔放的性情，而這一性情無疑對(duì)其書法風(fēng)格的形成具有相當(dāng)?shù)臎Q定性作用。劉熙載講‘書者，如也’。如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已’，王鴻斌的書法正是自己學(xué)識(shí)、性情、志趣的體現(xiàn)。就取法而言，王鴻斌的草書在明清一路如王鐸、傅山等用功頗多，又得力于唐代張旭、懷素狂草筆意，并融入黃庭堅(jiān)的影子。對(duì)傳統(tǒng)書法經(jīng)典的深入研悟，使王鴻斌掌握了草書筆法的精髓，以一己之胸臆化古法于筆端，造新風(fēng)于翰墨。在結(jié)體上，王鴻斌尤其注重輕重的對(duì)比和空間的營造，往往左右騰挪，錯(cuò)落有致，顯示出較強(qiáng)的結(jié)字能力。墨法上也較為講究，濃、淡、干、濕、漲墨、飛白等運(yùn)用恰到好處，茂密處濃重如漆，輕淡處似蜻蜓點(diǎn)水。整體氣息顯得暢達(dá)而貫通，風(fēng)神自生。王鴻斌是以漢代隸書為風(fēng)格母體的，在《張遷碑》、《乙瑛碑》、《禮器碑》、《石門銘》、《西狹頌》諸帖中得力尤多。在他的隸書創(chuàng)作中，能感覺到他對(duì)以上諸帖的融合時(shí)的巧思。在他的隸書創(chuàng)作中，筆法的運(yùn)用較為豐富，在用筆的起、承、轉(zhuǎn)、合上把細(xì)微的變化做得了無痕跡，再加上篆書元素的介入，使得他的隸書具有很強(qiáng)的視覺美感。在草書和隸書之外，王鴻斌還在唐楷上下了較大功夫，尤其在褚遂良《雁塔圣教序》上著力尤多。 隸書具有很強(qiáng)的視覺美感。唐楷以法度勝，而褚遂良的楷書于法度之外又多了幾分靈動(dòng)和情趣，多有行書筆意，王鴻斌對(duì)此的把握恰到好處，并于‘法’和‘意’中求得新貌，這與其長(zhǎng)于行草書不無關(guān)系。”
——裴佩之 評(píng)
合計(jì) 2 條
王老師的字真瀟灑飄逸！
王老師用筆之精到，讓人嘆為觀止